可见度

    可见度/吴菀菱

    文学作品也分可见度和不可见度，特别是叙述上，有文字和无文字之间的想像，就是看得到和看不到的隐X故事。

    需要用猜想的情节，就是不可见度的部分，有没有描绘出来，成为一种臆测的艺术，读的哲学X。

    b方说，史蒂芬金的手机，写出来的三人避难所，外头是怎样的手机爆炸事件，完全看不见，这就是不可见度。

    有如，电影中的xa场景，常被删减，故意跳过去，就是不可见度的安排，为了让人有想像空气。

    可见度就是作者所写的一切文字，说明清楚的情节部份，所以可见度就见光Si了，如何感受一部，这很重要。

    为什麽作者要伏笔，要跳接，要隐藏，这是一种让人猜测的考验，为了避免描写过度，而直接跳过去。

    後结构主义里的符号，是断断续续的，断裂的，而且要叫读者谈论文章之话题，所指与能指的对立二元寓言。

    为什麽这样才能是难题呢？因为作者希望读者多想像，多思考，符号的可见度与不可见度，到底在哪里。

    像岁月如梭的流逝，不可能一字一句，巨细靡遗的说，顾名思义，不可见度经常就是隐匿踪迹，隐藏情节。

    这在生活上，很不可思议，因为我们每天都在记忆自己的生活，不可能局部失忆的，但很多多电影都玩这一套。

    失忆就是不可见度的交代，太夸张了，毕竟还有恢复记忆的药物，或奇蹟，总